برومبتات الفيديو بالذكاء الاصطناعي تكون أسهل في المراجعة عندما تصف لقطة واحدة وحركة واضحة، بدل جمع دوران الكاميرا وتغيير المكان وتحول الشخصية في أمر قصير. في تحريك الصور تحدد الصورة بداية المشهد، ويشرح النص ما يحدث بعد ذلك؛ لذلك يختلف الطلب عن وصف صورة ثابتة جميلة.
يقدم هذا الدليل 12 قالبًا عربيًا قابلًا للنسخ لحركة الكاميرا والعنصر والبيئة، مع ملاحظات لاختيار صورة مرجعية ومراجعة اللقطة. القوالب أصلية للتخصيص، وليست إعدادات موحدة لكل أداة أو نتائج تجارب فعلية. اختر المدة والمقاس وجودة التصدير من الواجهة إذا أتاحتها، ثم ابدأ بنسخة قصيرة للمراجعة.
الفرق بين إنشاء فيديو من النص وتحريك صورة
في مسار النص إلى فيديو، يحتاج الأمر إلى تعريف المشهد والعنصر والإضاءة والتكوين، إضافة إلى الحركة. وفي مسار الصورة إلى فيديو، لديك تكوين وأشكال وألوان مرئية بالفعل، فيمكن أن يركز النص على حركة العنصر والكاميرا وتطور اللقطة. إعادة وصف كل تفصيل من الصورة قد تضيف تعارضًا مع المرجع بدل مساعدته.
إذا أردت خطوات استخدام الأداة نفسها، راجع شرح Runway لتحويل الصورة إلى فيديو. أما القوالب التالية فتركز على صياغة الحركة ومراجعة نتيجتها، ويمكن تعديلها وفق تعليمات النموذج الذي تستخدمه. لا تفترض أن اسم حركة واحد يضمن السلوك نفسه في كل خدمة.
| المسار | المدخل الذي تجهزه | ما الذي يوضحه النص؟ |
|---|---|---|
| صورة إلى فيديو | صورة واضحة بالتكوين الذي تريده | ما الذي يتحرك؟ وبأي اتجاه وإيقاع؟ |
| نص إلى فيديو | وصف كاف للمشهد منذ البداية | العنصر والمكان والإضاءة والحركة. |
| لقطة هادئة | مرجع يناسب الثبات وحركة محدودة | من يبقى ثابتًا وما التغيير البصري الصغير؟ |
| لقطة دورية | مشهد بحركة بسيطة قابلة للتكرار | الإيقاع واستمرار الحركة مع مراجعة نقطة الوصل. |
خمس قرارات قبل توليد اللقطة
- اختر عنصرًا رئيسيًا واحدًا يسهل تتبعه، وحدد ما إذا كان يتحرك أم أن الحركة للكاميرا فقط.
- ابدأ بصورة حادة نسبيًا لا تحمل تشوهًا في العنصر المهم؛ التحريك قد يكشف العيب بدل إخفائه.
- حدد حركة كاميرا رئيسية واحدة، وأضف حركة بيئية صغيرة فقط إذا كانت تخدم الفكرة.
- قرر ما الذي يجب مراجعته في كل إطار: شكل المنتج، وجه الشخصية، أطراف العنصر، أو ثبات الخلفية.
- دوّن إعدادات الواجهة مع نص الأمر، حتى لا تخلط أثر تغيير المدة أو المقاس بأثر تغيير الكلمات.
الصياغة المباشرة تصف ما نريد رؤيته: «كاميرا ثابتة والستارة تتحرك برفق» أوضح للتجربة من سلسلة أوامر منع طويلة. وفي النماذج التي توصي بوصف إيجابي للحركة، اجعل الثبات والتكوين جزءًا من الوصف المرئي. تظل مراجعة النتائج ضرورية؛ هذه توجيهات وليست قفلًا مضمونًا للهويات والأشكال.
ستة قوالب لحركة الكاميرا
1. اقتراب هادئ نحو العنصر — Dolly in
متى تستخدمه؟ لإبراز تفصيل موجود أصلًا في الصورة المرجعية.
تبدأ اللقطة من الصورة المرجعية لـ[العنصر] داخل [المكان]. تتقدم الكاميرا ببطء في خط مستقيم نحو [التفصيل المراد إبرازه]، مع بقاء العنصر في مركز الاهتمام. يحتفظ العنصر بهيئته ووضعه الظاهرين، وتبقى الإضاءة ناعمة ومستقرة. تنتهي الحركة بتكوين أقرب قليلًا مع مساحة مريحة حول العنصر، في لقطة واحدة متصلة وإيقاع هادئ.
راجع النتيجة: افحص اختلاف المنظور عن تكبير الصورة فقط. إذا كان التفصيل صغيرًا أو مشوشًا فقد تظهر تفاصيل مخترعة عند الاقتراب.
2. ابتعاد تدريجي يكشف المحيط — Dolly out
متى تستخدمه؟ عندما توفر الصورة خلفية كافية وتريد إحساسًا باتساع المكان.
الصورة المرجعية تظهر [العنصر] داخل [المشهد]. تتراجع الكاميرا بسلاسة إلى الخلف، ويظل العنصر واضحًا في مقدمة التكوين بينما يتسع الإطار تدريجيًا حوله. يبقى المكان متسقًا مع البيئة المرئية والإضاءة الأصلية، ويكون الكشف محدودًا وقريبًا من المرجع. حركة واحدة متواصلة، وإيقاع بطيء، ونهاية مستقرة تصلح للانتقال إلى لقطة أخرى.
راجع النتيجة: الابتعاد قد يستدعي توليد مناطق لم تكن في الصورة. إذا كانت دقة المكان مهمة، جهز مرجعًا أوسع بدل كشف مساحة كبيرة مجهولة.
3. انتقال جانبي موازٍ — Truck
متى تستخدمه؟ لإظهار عمق بين عنصر أمامي وخلفية أبعد.
تتحرك الكاميرا جانبيًا من [اليمين إلى اليسار/اليسار إلى اليمين] بمسافة قصيرة، موازية لـ[العنصر الرئيس] في الصورة المرجعية. يبقى ارتفاعها واتجاه نظرها شبه ثابتين، فتظهر حركة نسبية خفيفة بين المقدمة والخلفية. يظل العنصر ساكنًا في مكانه مع شكل متسق، وإضاءة مستمرة، ولقطة واحدة انسيابية بتكوين واضح.
راجع النتيجة: راجع اتجاه الحركة والفصل بين طبقات المشهد؛ انزلاق العناصر أو تمدد الحواف ليس إحساسًا صحيحًا بالعمق.
4. التفاتة أفقية من موضع ثابت — Pan
متى تستخدمه؟ للاختيار بين جهتين مرئيتين من مشهد واسع.
الكاميرا ثابتة الموضع في [المكان الظاهر بالصورة]. تلتفت أفقيًا ببطء من [العنصر الأول] إلى [العنصر الثاني] الموجودين ضمن المشهد المرجعي، مع بقاء ارتفاعها مستقرًا. الانتقال لطيف ومتواصل، والإضاءة والتفاصيل المعمارية متسقة، وتستقر النهاية على العنصر الثاني في تكوين متوازن. اللقطة هادئة وتتيح للمشاهد قراءة المكان دون حركة إضافية للعناصر.
راجع النتيجة: لا تخلط الالتفاتة الأفقية مع الانتقال الجانبي؛ الأولى تدير اتجاه النظر، والثانية تنقل موضع الكاميرا.
5. التفاتة رأسية تكشف عنصرًا طويلًا — Tilt
متى تستخدمه؟ إذا كانت الصورة تضم العنصر كاملًا من الأسفل إلى الأعلى.
لقطة لـ[عنصر رأسي ظاهر كاملًا] في الصورة المرجعية. تبدأ الكاميرا موجهة إلى [التفصيل السفلي]، ثم تميل ببطء إلى أعلى نحو [التفصيل العلوي] من الموضع نفسه. يبقى العنصر مستقيمًا ومتسق النسب، والخلفية هادئة والإضاءة ثابتة. تنتهي الحركة باستقرار قصير على الجزء العلوي، بإيقاع رصين ولقطة متصلة.
راجع النتيجة: راجع الخطوط المستقيمة والكتابة إن وجدت. إذا لم يكن الجزء العلوي موجودًا في المرجع، فقد تختلق الأداة نهايته.
6. قوس قصير حول عنصر — Orbit
متى تستخدمه؟ عندما تقبل توليد منظور قريب وتملك مرجعًا واضحًا.
العنصر [الوصف] ثابت في مركز المشهد المرجعي. تسير الكاميرا في قوس أفقي قصير وهادئ حوله من [الجهة] مع بقاء المسافة والارتفاع متقاربين. يظهر تغير محدود في المنظور وانعكاسات السطح، وتبقى الإضاءة متسقة مع المكان. تركز اللقطة على كتلة العنصر وشكله العام، بحركة واحدة متواصلة ونهاية مستقرة.
راجع النتيجة: حتى القوس القصير يكشف جوانب غير ظاهرة. للمنتج التجاري الدقيق، راجع الجانب المولد أو استخدم صورًا أصلية إضافية إذا كانت الأداة تدعمها.
أربعة قوالب لحركة العنصر والبيئة
7. كاميرا ثابتة وحركة بيئية صغيرة
متى تستخدمه؟ لصورة غرفة فيها نافذة وستارة أو أوراق نبات.
كاميرا ثابتة على التكوين الأصلي للصورة المرجعية داخل [المكان]. يتحرك [طرف الستارة/بعض أوراق النبات] برفق بإيقاع طبيعي، بينما تبقى الأثاثات والعناصر الرئيسية مستقرة. الضوء المحيط ناعم ومستمر، والحركة محدودة داخل الجزء المراد تحريكه. لقطة هادئة متصلة تحافظ على توزيع العناصر وتترك مساحة بصرية مريحة حول [موضع الاهتمام].
راجع النتيجة: شاهد حدود العنصر المتحرك؛ تذبذب الحائط أو تغير شكل الأثاث يعني أن الحركة امتدت إلى أجزاء لا تريدها.
8. مرور عنصر أمام كاميرا ثابتة
متى تستخدمه؟ إذا كان العنصر واتجاهه واضحين وتريد فعلًا واحدًا.
الكاميرا ثابتة على [المشهد]. يتحرك [العنصر الرئيسي] ببطء من [نقطة البداية] نحو [نقطة النهاية] ضمن المساحة المرئية، باتجاه متسق وسرعة طبيعية. يحتفظ العنصر بهيئته ونسبه، ويكون مساره واضحًا وبعيدًا عن حواف الإطار. تستمر الإضاءة والخلفية على حالهما، في لقطة واحدة تركز على المرور البسيط.
راجع النتيجة: راجع أول اللقطة ووسطها ونهايتها، خصوصًا الأطراف والاحتجاب. الفعل القصير أسهل في المقارنة من عدة أفعال متتابعة.
9. تحريك قماش أو أوراق مع نسيم خفيف
متى تستخدمه؟ لإضافة حياة إلى مشهد مرجعي ساكن.
التكوين ثابت كما في الصورة المرجعية لـ[المشهد]. يمر نسيم خفيف يجعل [الجزء المحدد من القماش/الأوراق] يتمايل بحركات صغيرة متفاوتة وطبيعية. تظل نقاط التثبيت واضحة والعناصر الثقيلة مستقرة، مع ضوء ناعم وظلال متسقة. الحركة رقيقة ومتواصلة، وتحتفظ المادة بملمسها ولونها وهيئتها العامة طوال اللقطة.
راجع النتيجة: افحص أن القماش لا يتحول إلى سائل وأن النبات لا ينمو أو يبدل عدد أوراقه أثناء الحركة.
10. مرور ضوء ناعم على سطح
متى تستخدمه؟ لإظهار الملمس من زاوية ثابتة بدل تدوير العنصر.
لقطة قريبة ثابتة لـ[العنصر] في الصورة المرجعية. يتحرك انعكاس ضوئي ناعم ببطء عبر [الموضع المراد إبرازه]، فيكشف الملمس الموجود بلطف. يبقى العنصر ثابتًا بحدوده ولونه وموضعه، وتظل الإضاءة العامة هادئة. التغير الأساسي هو انتقال اللمعة على السطح بإيقاع سلس ومتصل، مع خلفية بسيطة وتكوين واضح.
راجع النتيجة: قارن اللون والتفاصيل مع الأصل؛ اللمعة لا ينبغي أن تتحول إلى طلاء جديد أو تخفي كتابة المنتج.
قالب لإنشاء المشهد وآخر لحركة قابلة للتكرار
11. لقطة تأسيسية من النص إلى فيديو
متى تستخدمه؟ عند إنشاء مشهد جديد لا يتطلب مطابقة موقع حقيقي.
لقطة واسعة لـ[مكان متخيل محدد] وقت [الوقت من اليوم]. يظهر [عنصر رئيسي واحد] في [موضعه]، وتوزع الخلفية [تفاصيل قليلة ذات صلة]. الإضاءة [الوصف] والألوان [لوحة محدودة]. تتقدم الكاميرا ببطء في اتجاه [الهدف]، بينما تتحرك [حركة بيئية بسيطة] بإيقاع طبيعي. أسلوب [واقعي/رسومي] متسق ولقطة واحدة متصلة ذات نهاية هادئة.
راجع النتيجة: هنا يجب تعريف المشهد لأنك لا تبدأ بصورة. تجنب إدخال عدة أماكن أو انتقالات زمنية في اللقطة القصيرة نفسها.
12. مشهد هادئ بنمط حركة دوري
متى تستخدمه؟ لخلفية مرئية ستراجع وصل بدايتها بنهايتها في المونتاج.
كاميرا ثابتة على [مشهد بسيط] بتكوين وإضاءة مستقرين. يتكرر [حركة صغيرة مثل تموج سطح ماء هادئ] بإيقاع لطيف ومتقارب، والعناصر الثابتة تحتفظ بمواضعها وأشكالها. يستمر المشهد بالحالة البصرية نفسها من البداية إلى النهاية، مع حركة دورية محدودة وتفاصيل هادئة ومساحة فارغة في [الجهة] لإضافة عنوان لاحقًا.
راجع النتيجة: طلب النمط الدوري لا يضمن حلقة متصلة. قارن إطار البداية والنهاية، ثم قص اللقطة أو عالج نقطة الوصل في المحرر عند الحاجة.
مثال عملي توضيحي: دفتر أزرق على مكتب
نتخيل صورة مرجعية لدفتر أزرق مغلق على مكتب خشبي قرب نافذة، والهدف لقطة افتتاحية هادئة. الأمر «اجعل الصورة سينمائية ومبهرة» لا يحدد هل تريد حركة في الدفتر أم الكاميرا أم الضوء. ابدأ بالقالب 1، واستبدل العنصر بالدفتر، والتفصيل بحافة الغلاف، والمكان بالمكتب.
اختر في الواجهة مدة قصيرة متاحة، واحتفظ بالمقاس والإعدادات نفسها أثناء مقارنة المحاولات. راجع أن لون الدفتر لم يتغير، وأن الحافة لا تذوب، وأن الاقتراب لا يتحول إلى فتح الدفتر. إذا لم تنجح اللقطة، قلل مقدار الحركة أولًا بدل إضافة دوران واهتزاز ومؤثرات أخرى إلى الأمر نفسه.
| الملاحظة المحتملة | ما الذي تراجعه؟ | تعديل مقترح للمحاولة التالية |
|---|---|---|
| الدفتر يتشوه | الحافة والزوايا وثبات النسب | تقليل الاقتراب واستخدام مرجع أوضح. |
| اللقطة تتحول إلى مشهد آخر | استمرار المكان والتكوين | الاكتفاء بحركة واحدة بسيطة ووصف لقطة متصلة. |
| الكاميرا ساكنة تمامًا | الفرق بين البداية والنهاية | توضيح اتجاه التقدم وتقليل الكلام الزائد. |
| ظهور كتابة غريبة | مساحة الغلاف أو الخلفية | استخدام مرجع خالٍ من نص حساس وإضافة العنوان في المونتاج. |
هذه خطة تجربة مقترحة، وليست نتائج نُفذت على حسابات Runway أو غيرها. احتفظ بصورة المرجع والنص والإعدادات وملاحظة قصيرة لكل محاولة، كي تعرف إن كان التحسن جاء من مرجع أفضل أو وصف أوضح أو إعداد مختلف.
كيف تتجنب كثرة المحاولات غير المفيدة؟
اختبر أصغر قرار بصري يهمك: اتجاه الحركة أو سرعة العنصر أو مقدار الاقتراب. لا تغيّر المرجع والنص والمدة كلها معًا إذا كنت تريد فهم سبب الاختلاف. شاهد اللقطة بالحجم الذي ستنشره وبسرعة التشغيل العادية، ثم توقف عند الإطارات التي تظهر فيها تشوهات قبل اعتمادها.
حركات الكاميرا الكبيرة والتفاعل بين الأيدي والأجسام والاحتجاب قد تتطلب مراجعة أدق، لأنها تكشف تفاصيل جديدة أو تغير علاقة العناصر. إذا كانت المهمة إعلان منتج يجب أن يطابق المعروض الحقيقي، قارن الشكل والعدد والنصوص بالأصل؛ الإبهار البصري وحده لا يكفي. ولتحديد الأداة المناسبة لهذا النوع من الإعلانات، راجع مقارنة أدوات إنشاء الفيديوهات الإعلانية بالذكاء الاصطناعي.
ولمشروع يحتوي على عدة مشاهد وشخصيات، استخدم برومبتات القصص للنص والصور والفيديو لتثبيت الفكرة وتسلسل المشاهد، ثم اختر قالب حركة لكل لقطة. وإذا كان وصفك غامضًا عمومًا، يساعدك دليل هندسة البرومبتات على تحديد الهدف والقيود ومعيار القبول.
أسئلة شائعة عن برومبتات الفيديو
هل أكتب البرومبت بالعربية أم الإنجليزية؟
ابدأ بالصياغة التي تستطيع تحديد الحركة بها بدقة، وراجع تعليمات الأداة التي تستخدمها. يمكن إضافة اسم حركة مثل Dolly in لتوضيح المصطلح، لكن تغيير اللغة وحده لا يصلح صورة مشوشة أو عدة تعليمات متعارضة.
هل كتابة «خمس ثوانٍ» تضبط مدة الفيديو؟
قد تساعد في وصف الإيقاع، لكن المدة الفعلية تحددها إعدادات التوليد وإمكانات النموذج. اخترها من الواجهة عندما تكون متاحة، ولا تفترض أن رقمًا في النص يتجاوز الحدود التي تعرضها الخدمة.
هل تحافظ الصورة المرجعية على الوجه أو المنتج تمامًا؟
تقدم نقطة بداية بصرية، لكنها لا تضمن تطابق كل إطار. افحص الحدود والنصوص والملامح واللون، وقلل كشف الزوايا غير الظاهرة عندما تكون المطابقة مهمة. وقد تحتاج إلى تصوير أصلي بدل التوليد إذا كان المطلوب توثيقًا دقيقًا.
كيف أضيف عنوانًا عربيًا واضحًا؟
اترك مساحة مناسبة في التكوين وأضف العنوان كنص قابل للتحرير داخل برنامج المونتاج. راجع اتجاه العربية والخط بعد التصدير؛ طلب توليد الكتابة داخل كل إطار يجعل تصحيحها أصعب وقد يؤدي إلى تغير حروفها أثناء الحركة.
المصادر وحدود القوالب
راجعت AIFekra في 6 نوفمبر 2026 دليلَي Runway الرسميين: صياغة برومبت الصورة إلى فيديو وصياغة برومبت النص إلى فيديو. القوالب وحالة الدفتر من إعدادنا للتوضيح، وليست ضمانًا لدقة الحركة أو التطابق أو التوفر في جميع النماذج والخطط.
